Pablo Neruda
¿Cómo saber dónde está la risa, agazapada y expectante, esperando la cosquilla más sutil para saltar al vacío?
¿Cómo lograr que un mínimo gesto impacte hasta la última butaca?
¿Cómo cristalizar en la voz y sus matices la máxima herramienta?
¿Cómo darse cuenta que la verdadera comedia reside también en los detalles, en las tonterías, en ese segundo de pausa que hace el comediante para no tentarse y desbaratar toda la rutina, sosteniendo el climax y generando, aunque quiera o no, cómplices en el arte de mitigar la carcajada?
Richard Pryor fluía como el mejor jazz. Su comedia podía ser impresionista, física, mímica, sociológica, callejera, poética y guarra, pero siempre honesta. Las rutinas eran como sesiones de terapia grupal donde revestía miserias con el barniz tornasolado de la risa. Lo que opaca la vida, brilla en el escenario.
¿Cómo cruzar ese puente?
No sé.
La buena comedia es arte. La risa es música. De eso estoy seguro.
¿Cómo lograr que un mínimo gesto impacte hasta la última butaca?
¿Cómo cristalizar en la voz y sus matices la máxima herramienta?
¿Cómo darse cuenta que la verdadera comedia reside también en los detalles, en las tonterías, en ese segundo de pausa que hace el comediante para no tentarse y desbaratar toda la rutina, sosteniendo el climax y generando, aunque quiera o no, cómplices en el arte de mitigar la carcajada?
Richard Pryor fluía como el mejor jazz. Su comedia podía ser impresionista, física, mímica, sociológica, callejera, poética y guarra, pero siempre honesta. Las rutinas eran como sesiones de terapia grupal donde revestía miserias con el barniz tornasolado de la risa. Lo que opaca la vida, brilla en el escenario.
¿Cómo cruzar ese puente?
No sé.
La buena comedia es arte. La risa es música. De eso estoy seguro.
Entradas
